半島全媒體記者 王悅
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為扎實推進青島世界“電影之都”建設，全方位打造青島世界“影視之都”城市名片，促進國際影視文化交流，優化影視產業生態，延展產業鏈條，推動中國影視“走出去”，4月正式開啟的世界“電影之都”電影展映活動，精選18部海內外佳片，以電影為媒，深化交流，讓世界“電影之都”在全世界閃耀光芒。
越過銀幕，看見人的真實境遇
電影是故事的載體。講故事，是一種力量強大、歷史悠久、普遍存在的人類活動。故事用情感把人與人連接到一起，更重要的是讓人們關注到故事中的人的處境：他們的抉擇、兩難、受抑制的狀態和“突圍”，牽動著觀看者的心。我們與故事中的人的關系也如同鏡像：我們觀看故事，體驗人物的處境，最終帶著啟悟回到現實。
《吉普賽女王》
《吉普賽女王》講述了在漢堡掙扎求生的羅馬尼亞裔單身母親Ali，在拳擊場上得到救贖的故事。這是一部地道的拳擊電影，毫無疑問，身處劣勢的主角將崛起成為冠軍，但Ali的身份既是移民也是母親，為這部電影帶去了不同的層次感。
在阿林娜?謝爾班的演繹下，Ali的脆弱、實用主義和好勝心被表現得有血有肉，逆境中頑強的女性角色令人動容。拳擊電影中必備的訓練場面和肉搏場景，在精心編排、拍攝和剪輯下，拳拳到肉、極具真實性。
《小媽媽》
法國導演瑟琳?席安瑪繼《燃燒女子的肖像》在戛納電影節大放光彩之后，帶來最新力作《小媽媽》，展現女孩之間的精神交流。它講述了與爸爸相依的8歲女孩Nelly，獨自走進樹林，遇到了一個名為Marion的8歲女孩，而Marion正是Nelly母親的名字。Marion是誰，為什么她這么像Nelly？這片樹林是不是某種童話，或是某種平行時空？
這部影片有意與觀眾玩游戲，在觀看中，你自會發現規則。這是一部情感深度出乎意料的家庭電影，也是一個溫柔的超現實故事，它處理的是悲傷的主題，有關一個人如何學習應對突如其來的失去和不可避免的變化。
《461個便當》
《461個便當》是一部“美食+親情”的治愈系電影，講述了父親一樹和兒子虹輝的溫情契約。身為樂手的一樹與妻子離婚后，帶著上高中的兒子虹輝一起生活。因為家庭變故，虹輝的學業停滯不前，而父親對兒子的照顧和情感給予，也遠遠比不上前妻。堅持活在當下的父親遇上青春期敏感叛逆的兒子，父子隔閡似乎越來越嚴重。于是，一樹便提出要在兒子上高中的三年間，每天都為他做一份便當。461份精致的便當成為了一種“愛的語言”，在生活的細枝末節中，父子二人先前的隔閡逐漸消弭。
影片改編自音樂家渡邊俊美的同名便當隨筆，井之原快彥和道枝駿佑兩代杰尼斯偶像扮演父子。細膩的影像風格搭配美食便當的烹飪過程，讓影片具有強大的治愈功能。
可科幻可現實，青島出品電影的多樣性
如果用一個關鍵詞串聯《世間有她》《獨行月球》《流浪地球2》這三部電影，那一定是“青島”。三部作品雖然風格、題材迥然不同，但都是青島出品、青島拍攝的國產電影，展現了電影在青島這片土地上延展的多元可能：可現實、可科幻，以包容的態度、過硬的技術，擁抱和支持影視創作。
《世間有她》
《世間有她》匯集張艾嘉、李少紅、陳沖三位頂級女導演，周迅、鄭秀文兩位影后主演，串聯了三座城市、三個普通人的故事。以女性視角，選取特殊時間下女性生活的切面，調近焦距觀察情侶、夫妻、婆媳等關系，在考驗下出現的微妙裂痕，生活細節豐富、情感真實動人，進而展現了困境中普通人充滿人性溫暖的選擇。該片在青島進行取景拍攝，從青島走出的電影人董文潔，擔任該片的總制片兼出品人。這座濱海小城的精致與多元，或許正映射出了女性心底的那份溫柔與包容，同時也讓我們看見了充滿煙火氣的平凡生活。
《獨行月球》
《獨行月球》講述了人類為了抵御小行星撞擊，在月球部署月盾計劃失敗后，維修工“獨孤月”成為“宇宙最后的人類”滯留月球的故事。電影全片在青島拍攝完成，月球、月盾基地、返回艙等均為實景搭建，細節還原相當有實感。片中還有青島元素“彩蛋”，例如說著青島方言的黃子韜，那句“都世界末日了，還要什么形象”令人莞爾。
“科幻+喜劇”的嘗試，不僅是一次技術上的挑戰，更是一次對國產大片制作模式的探索——它把科幻元素和喜劇元素巧妙地結合在一起，既能讓觀眾體驗到視覺沖擊，又能在精神上引起愉悅感 。同時，其工業制作完成度之高，也讓我們發現了青島這座中國電影的新興城市，正展現出它的技術實力和勃勃野心。
《流浪地球2》
太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進器，尋找新的家園。然而宇宙之路危機四伏，為了拯救地球，流浪地球時代的年輕人再次挺身而出，展開爭分奪秒的生死之戰。
影片超90%戲份在青島東方影都制作，劇組不僅使用了東方影都影視產業園的17座專業攝影棚，還辟用了東方影都戶外的山腳空地，置景規模接近100萬平方米。為保證影片的嚴謹性，各學科科學顧問團隊花費近兩年的時間形成了一份十幾萬字的世界觀架構，創新的多線敘事，史詩般的編年體結合高密度信息，讓觀眾恨不得在電影院里有慢放按鈕。
一扇通往萬象世界的大門
世界“電影之都”的國際電影展映環節，為我們開啟了一扇通往萬象世界的大門。在這里，各國電影大放異彩，讓我們看到異國的光亮，聽到遠方的呼喚。不同的國度，相同的藝術供養，撫慰銀幕前的你我。其中有這樣兩部影片：一部借助他人之眼去觀看，另一部則帶領我們體驗與眾不同的人生。
《進入烏菲茲》
烏菲茲美術館，與盧浮宮、大英博物館并稱世界三大藝術博物館，素有“文藝復興藝術寶庫”之稱。這部德國出品影片從館長艾克?施密特的角度出發，帶領觀眾走進美術館的幕后日常運作，展現工作人員為呈現更好的展覽效果而默默付出的心力，他們對藝術品的珍視藏在他們的眼底，也藏在無數的細節中。
影片中有大量鏡頭聚焦美術館的展品，在高清攝像機的特寫之下，達?芬奇、米開朗基羅、波提切利等一眾名家的傳世之作緩緩展現在觀眾面前，帶來視覺與心理上的雙重震撼，帶領觀眾沉浸到藝術的世界。本片不同于其他紀錄片，它沒有系統性的解說，甚至沒有旁白，為我們與藝術對望，保留了足夠的空間。
《我想藏起來》
原始派畫家安東尼奧?利加波爾，被稱為“意大利的梵高”，這不是沒有原因的，不光兩人的創作風格有些許相似，更同樣深受精神疾病的困擾，并在痛苦中通過創作來尋找自我。因為患有自閉癥，童年時代的利加波爾就被周圍所有人嫌棄，一生中數次進入精神病院。幸運的是，他遇見了一位善良的藝術家，繪畫天賦得以展現。
本片聚焦利加波爾坎坷的戲劇性人生，重現他聳動的生命歷程，蘊含難言的悲傷，也在最后給予救贖的希望。影片中演員埃利奧?杰曼諾一改英俊的扮相，將利加波爾的瘋狂、孤獨、脆弱和渴望演繹得入木三分。導演喬治奧?迪里蒂說：“利加波爾的與眾不同是許多問題的根源，但也是導致他擁有藝術身份和獲得成功的核心”。
跟隨影像，進入他域
電影擺脫時間和空間的限制，引領我們前往未知之地，觀看亙古不變的人性故事和命運母題。今時今日，我們比任何時候都渴望跟隨“電影之眼”，前往此刻的現實之外，獲得別樣的生活體驗，以及迥然于昨日的新知和視角。現在要介紹的影片，它們用動畫的形式，講述著有關愛與成長的冒險故事。
《森林奇旅》
小狐貍克雷與小熊布魯諾是森林里的動物探員，為了阻止巨人毀滅森林，他們決定攜手尋找“初之精靈”，并就此開始了一段森林奇旅。影片構筑了一個充滿童趣、如夢似幻的世界，畫面呈現出高水準的制作水平。其繪本般的筆觸和靈感來源于馬蒂斯剪紙式的視覺效果，對色彩的精妙使用，更是能讓觀眾切身體會到主創想要傳達出的濃烈感情。
本片寓言式的敘事，帶給觀眾如同《哈爾的移動城堡》般的觀影體驗：既如童話般美好，又內蘊深刻的主題。這無疑是一部成長電影，如本片導演、曾以《男孩與世界》提名奧斯卡最佳動畫長片的阿萊?阿布魯所說，這是“給孩子們的一封情書”，同時，也啟發著各年齡段的觀眾思考周遭的社會和生態問題。
《塔爾西拉》
為找回媽媽被偷走的珍寶和記憶，8歲小女孩塔爾西拉獨自踏上了未知異世界的冒險之旅。像愛麗絲夢游仙境一樣，塔爾西拉也進入了一個奇妙的世界，旅途瑰麗又驚險。一路上，她一次次面臨險境，也交到許多朋友，在大家的幫助下克服恐懼、勇敢前行。塔爾西拉身上表現出的愛與勇敢，正是兒童成長的永恒主題。影片從巴西的民間傳說和民間藝術中汲取養分，充滿了奇妙的生物和景觀，用鮮艷的色彩搭配歡快的桑巴舞曲，讓人置身于超現實的另類世界。本片畫風仿效了20世紀巴西現代藝術家塔西娜?亞瑪瑞的繪畫，同時帶有歐洲立體主義藝術的風格。這無疑是一部優秀的家庭電影，勇氣、友誼和自我發現的故事核心，永遠有著純真的吸引力。
迥異風格里的人性之美
如果說2022年國內有哪些電影讓人看完回味無窮，那《愛情神話》和《萬里歸途》一定位列其中。前者簡繪了中年男女的大城小愛，后者描摹出烽火硝煙中的家國情懷。而讓觀眾念念不忘的，除了那些市井炊煙、戰地硝煙之外，是這些背景下對人性淋漓盡致的刻畫，以及對不同種類的人文之愛的解讀。
《愛情神話》
離異多年的畫家老白、帶著孩子充滿魅力的李小姐、有錢有閑老公失蹤的格洛瑞亞以及離婚多年猶有不甘的蓓蓓，一個男人和三個女人，在上海弄堂里，開始了微妙的拉扯。在迎來送往中，三個本不相關的女人因為一個男人圍坐一桌，從明槍暗箭到舉杯暢飲，中年人間看似笑意盈盈的拉扯實則透露出一絲無奈與悲哀。
本片是90后導演邵藝輝的首部劇情片，她將對上海生活的敏銳觀察和當代女性的思考，浸潤在市井生活的一縷縷煙火氣中，將中年人關于愛情的考量與取舍，放置于上海的一處弄堂。全片中帶有一絲俏皮的吳儂軟語、恰到好處的配樂以及讓人回味無窮的對話，讓這個上海愛情故事“靈”得很。
《萬里歸途》
在努米亞共和國爆發戰亂之際，前駐地外交官宗大偉和外交部新人成朗受命前往協助撤僑。他們在炮火連天中，在反叛軍的威脅下，穿越荒漠、躲過槍口，帶領同胞踏上回家的路。
本片改編自2011年撤僑事件，由饒曉志執導，張譯、王俊凱等主演。為了追求真實的拍攝效果，劇組在青島東方影都影視產業園按1:1搭建出了一座非洲城市。我們看到的外交官不再是僅僅停留于熒幕上的舌戰群雄，更是赤手空拳逆行戰區，無畏萬里，帶同胞踏上歸途的烈火英雄。精準的鏡頭調度、逼真的戰亂場景以及與心靈共振的配樂，將一段塵封十余年的往事，呈現在我們眼前。真實自有萬鈞之力，槍炮聲聲，外交官們的英勇無畏，呼喚著我們心中共同的愛國熱忱。
光影盛會，發現電影的多種可能
盡管導演們來自不同的國家，鐘情于不同的風格，可以確定的一點是，所有人都憑著對電影的熱愛，不斷探索著電影的多種可能，而這正是電影的魅力所在。
《蟹王傳說》
故事發生在意大利的Vejeno鎮，圍繞著當地傳聞中19世紀末堂吉訶德式的人物盧西亞諾展開。他出身貴族，卻是個酒鬼，愛上了美麗的牧羊女，卻難以擺脫世俗和權利的樊籬。影片分為兩個章節：前半段刻畫了一位反抗貴族權力的英雄，充滿了悲劇色彩；后半段則描繪主人公的淘金冒險之旅，路途上充斥欲望與陰謀。
本片充滿敘事雄心，開場穿插了現代人圍桌討論盧西亞諾的場景，似乎提醒著觀眾，歷史是如何被話語所建構。不可靠的敘事也時不時出現在之后的故事中，模糊了真實和虛構的邊界。本片的攝影也是一大亮點，16毫米膠片的柔和紋理使畫面有種史詩般的質感。
《奶牛》
本片聚焦英國農場里的奶牛，導演安德里亞?阿諾德用攝影機直擊奶牛Luma的生活，記錄它奔跑、生育甚至只是盯著鏡頭或者哞叫的影像，在幾乎沒有旁白的情況下，奶牛的一系列行動和遭遇仿佛具有了戲劇性。導演用鏡頭遞來一份邀請，讓觀眾共同見證工業化的食品生產對動物來說意味著什么。
阿諾德清晰的觀察，纖毫畢現地展示了作為“食物”之外，動物的生活是怎樣的。它們的形體之美和溫柔的感情，和在人類的生產過程中遭受到的對待，無疑會挑戰觀眾的觀影神經。但不得不承認，這是一種獨特的、改變視角的觀看體驗，展示了生活本質的粗糲、血腥和美感。
講述女性故事，尋找愛的另一種方式
女性創作力量的崛起作為當下影壇的熱門話題，一直備受關注，本次展映活動也將為大家帶來多部優秀的女性題材作品。
《全職》
朱莉在巴黎一家豪華酒店打工，辛苦工作之余，還要照顧在鄉下的兩個孩子。在被生活壓迫無法呼吸之際，她得到了一個營銷主管的面試機會。然而，全市范圍的公共交通罷工，將她推向失去機會的邊緣，于是主人公賭上一切，開始了與時間的瘋狂賽跑。
影片用大量時間展現了女主角搭乘汽車、火車或是步行的路途，導演讓故事和鏡頭一起不斷“移動”，焦慮感和短暫的舒適交替出現，結構精巧，劇情緊湊，以精準的鏡頭語言表現了一位陷入生活困境、永遠在搶奪時間的單親媽媽。這是朱莉的困局，也是中年女性的困局，更是對現代生活深刻且現實的描述。
《世界小姐逆行路》
本片改編自1970年的真實事件，在當年的世界小姐選美比賽即將開幕時，一個新組成的女權組織發起了抵抗選美比賽的活動。與此同時，場內一位黑人選手爆冷奪冠，更是一時間引發全世界熱議，顛覆了西方世界的傳統審美與政治表達。
本作精巧，層次鮮明，以輕喜劇的風格進行，英倫風味十足，不僅具有娛樂性，還極具現實意義，直面了性別歧視和種族主義問題。女性在學術上的“玻璃天花板”、無處不在的陳舊性別觀念、男性對女性身體的凝視、女性互助等，都被巧妙地編織在了故事里，各個支線在自己的軌道上運行，最終匯聚到一起，展現了女性為追求平等社會地位而付出的努力。
洞見真我，窺見未抵之地
世界電影之都的國際電影展映環節是一個展示全球電影人作品的窗口，在這里我們得以望向更多的他者，窺見尚未抵達之地的月光，領略各自土地上豐富的藝術表達，進而洞見真我，耕植未來。
《標燈》
本片引領觀眾進入巴西中部的戈亞斯，探索了這塊殖民主義陰魂下的土地，被傾軋的人們一段傷痛的歷史記憶。影片通過講述主角Fernanda回到戈亞斯，發現了一個公開的駭人秘密，揭開了自己的過往和家族歷史的隱秘真相。
片內片外，導演弗拉維婭?內維斯都擔當著一個歷史“發掘者”的角色，真相如此可怖，以至于人們不相信本電影是基于真實故事改編。導演在驚悚片的框架下，融入了黑色電影、民俗和幻想的元素，對此地的權力結構及其來源進行了細致的批評，讓人們深度了解殖民化的歷史和富裕家庭控制地區的方式。
《定制男友》
在佩加蒙博物館工作的科學家阿爾瑪為獲得研究經費，參與了為期三周的實驗。阿爾瑪需要和為她量身定做的人形機器人湯姆一起生活三周，并寫一份試用報告。在這個過程中，阿爾瑪探討了愛、孤獨與人類渴望。影片由瑪麗亞?施拉德執導，改編自Emma Braslavsky的故事，并為其注入了電影的暗示力量。
不同于以往電影中人與機器人情感的呈現，本片通過女主人公的試驗報告探討了人類愛、孤獨和人類與科技文明的關系，哲學思想深刻。導演瑪麗亞?施拉德曾獲得銀熊演員獎，她展現了對表演化學反應般的深刻理解，恰到好處地挑選并指導了一對主角。飾演女主角的瑪倫?艾格特榮獲第71屆柏林國際電影節銀熊獎最佳主角獎。
相信青島這座美麗的濱海城市，會讓全世界影迷感受到它的浪漫與熱情，讓我們相約青島，在世界“電影之都”共同感受光影的魅力！